四十三

《蝶恋花》“独倚危楼”①一阙，见《六一词》②，亦见《乐章集》③。余谓：屯田④轻薄子，只能道“奶奶兰心蕙性”耳⑤。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此等语固非欧公不能道也。

注释

①柳永《蝶恋花》，参见本书第二十六则，注释①。

②《六一词》：欧阳修词集名。

③《乐章集》：柳永词集名。

④屯田：柳永。

⑤《玉女摇仙佩·佳人》柳永

飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀。取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易。细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。争如这多情，占得人间，千娇百媚。

须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。自古及今，佳人才子，少得当年双美。且恁相偎倚。未消得、怜我多才多艺。愿奶奶、兰心蕙性，枕前言下，表余深意。为盟誓。今生断不孤鸳被。

译文

《蝶恋花》“独倚危楼”一阕，收录于《六一词》，也收录在《乐章集》。我认为，柳永乃轻薄之人，只能说出“奶奶兰心蕙性”这样的词。而“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，这样的佳句只有欧阳修才能写得出来。

赏析

王国维认为这首《蝶恋花》为欧阳修所作而非柳永之作，并非没有根据。《蝶恋花》（又名《鹊踏枝》《凤栖梧》《黄金缕》《一箩金》等）这首词在欧阳修的《六一词》中有记载，在柳永的《乐章集》中也有记载。柳永的《乐章集》中这样记载：“伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”欧阳修的《六一词》中的记载是：“独倚危楼风细细。望极离愁，黯黯生天际。草色山光残照里。无人会得凭阑意。也拟疏狂图一醉，对酒当歌，强饮还无味。衣带渐宽终不悔，况伊消得人憔悴。”可以看出《蝶恋花》在两人文集中的记载几乎一模一样。

王国维认为这首《蝶恋花》是欧阳修的作品而非柳永的作品的依据是：柳永是风流浪子，只能写出“奶奶兰心蕙性”这类闺房艳词，至于“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”这类情真意切的句子只有欧阳修才写得出来。这点实在不敢苟同。难道因为柳永为人风流、好写艳词就写不出情真意切的好词了？宋张舜民的《画墁录》中曾记载：“柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。三变不能堪，诣政府。晏公（殊）曰：‘贤俊作曲子么？’三变曰：‘只如相公亦作曲子。’公曰：‘殊虽作曲子，不曾道：彩线慵拈伴伊坐。’柳遂退。”柳永不同于当时诸如晏殊、欧阳修这些士大夫，他浪迹于青楼歌馆之间，没有士大夫的矫饰作态，敢于写出自己内心的真实声音。试看柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》：“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！”不也是感人肺腑、情真意切的千古名句吗？

欧阳修《六一词》中的一些作品存在争议，譬如其中的《蝶恋花》（庭院深深深几许）又说是出自五代词人冯延巳之手；另一首《生查子》（去年元夜时）又说是朱淑真所作，等等。可以看出欧阳修的《六一词》有点混杂不清，柳永的这首《鹊踏枝》也可能是由于某种原因被混入其中了。王国维仅凭个人喜爱欧阳修、讨厌柳永就简单下此定论，有失治学严谨的态度。