等闲拈出 情趣盎然

原载《黑龙江电大》（文科版）1983年第1期。

——《茶花赋》写作功力赏析

《茶花赋》是颇能体现杨朔散文风格特色的佳作，也是当代散文中脍炙人口的名篇。它运用了朴素清俊的叙述笔法，也间有几处浓彩重染的抒情锦句，读来确如品名茶又兼赏奇花，感到有品赏不尽的诗意美。

对这篇散文，如果单从写作功力上来考察，给人总的感觉是：等闲拈出而又情趣盎然。作者仿佛娓娓谈心，从容运笔，实则以千锤百炼的功夫，精心创造出炉火纯青、妙趣天成的艺术境界。具体分析，获致这种效果的原因，主要有三：构思的凝练清新，结构的错落有致，语言的朴而能巧。

首先，看构思方面

作者满怀游子归来的热爱祖国的深情，见到云南的盛春繁花，从而更加感到祖国的无限美好。如何利用散文表达这种眼前胜景与心中激情呢？若把所见景物加以全面描绘，容易一般化，而且挂一漏万，总觉纸短无法容纳；若以触景生情之笔，重点描摹几个场面，每处抒发一些感慨，又可能平直浅露，不足以展示情感的浓度与分量；若通过其他艺术手段，如结合传说故事，穿插新人新事，也许受某些条件的限制，一时不能得心应手、自由驱遣。而作者目敏心细，从自我与时代的交相感应出发，看到面前的美景如画，想到在国外请人为祖国风貌作画而未能实现的憾事，又洞察到如此美好风光背后祖国人民的精神之美，于是从几个有关的生活片段中，找出了咫尺与天涯、静景与动态、现实与幻想的内在联系，产生了《茶花赋》的构思：在春光烂漫的和平幸福的劳动生活背景中，用足以代表国风民情的茶花来寄托与发挥对于祖国的深情厚爱，并自然地契合上开头的作画未成和结尾的如愿以偿，使兴奋万端的情思得到最精练的结晶与升华。这构思克服了平面泛写，给人以精粹清新的感受，并突破了篇幅简短的局限，赋予丰盈婉转的抒情性，使读者可以得到游目骋怀、浮想联翩的欣赏余地。如果说，散文要以斗方白描的简约画幅来争奇竞秀，作者这种由花到人的神游意会、旁通曲引的创新设计，是起着美的凝缩与深化的决定作用的。

其次，看结构方面

言约意广、控纵自如的构思能力得以充分体现，和善于谋篇布局有密切的关系。《茶花赋》的组织结构，能够大幅度地抑扬变化，显得错落有致，为情节的充分展开提供了巧妙传神的“舞台装置”。如把全文分成四个部分，第一部分（第一自然段），借恳谈一件心事，揭开了浥注全篇的爱国深情的源头。第二部分（包括二—五自然段），由远而近地渲染了云南春天的美景，又由点及面地勾勒出茶花的奇丽，这色彩浓郁的环境，使第一部分暂时遏抑的情感，迅速而有力地激荡起来。第三部分（包括六—九自然段），笔力转入剖精析微，掀起美景的帷幕，突出更美的本质：通过与普之仁的谈话，引进勤恳劳动、创造优美生活的历史意义；又通过“童子面茶花”的迁想妙悟，引出对祖国未来的憧憬，至此，热情融贯着深思，不仅成为第二部分感情激流的顺势承转，而且纡曲深入，显示了遥深的潜在力量。第四部分（最末自然段），照应开头，于篇末点题，既是全篇意义的必然归宿，又形成读者回味的起点，犹如为全篇的情涛造成回滥，溅起了雪浪银花。这四个大部分，呼应承接，移步换形，又都有回互映衬的关系。而其中的零散分节、细部挪移，有的连锁递进，有的曲折反激，有的似断实连，也看出许多穿针引线、明进暗转的工巧。一般文章中的叙述描写，规行矩步，表现力往往超不过句情段意的表面的有限范围，而《茶花赋》却行文疏放错落，善于通过文章结构的气势变化，焕发出笔晕墨染的丰富表情性。

最后，看语言方面

散文语言，贵在淳朴而又优美，能于清浅中别出心裁，格调不凡，才见功夫。《茶花赋》的语言运用，这种特色比较明显，对于凸显散文构思和散文笔调，起着表里相成的积极作用。文中不少地方，虽是轻描淡写，但言近意远，流露深永意味，一经涵咏咀嚼，更增“香远益清”之感。如开头一段中，请人画祖国面貌而不可得，于是这样收笔：“我想了想，也是，就搁下这桩心思。”没有故扬声色、弄得表面红火，而出之以舒缓的、自我克制的口吻，却令人感触到作者感情的朴实潜沉。再如描绘了茶花盛开的景致以后，轻捷地带出这样一笔：“听朋友说：‘这不算稀奇。要是在大理，差不多家家户户都养茶花。花期一到，各样品种的花儿争奇斗艳，那才美呢。'”此处如果不加引申，显得意犹未尽，收得突兀；如果纵笔渲染，求其淋漓尽致，则又感到景物一览无余，笔墨重复无力，且有矫饰取媚之嫌。这种节骨眼儿上，作者运用了似无心似有意的侧面补叙，点到为止，幽径顿出，使人感到真实、顺劲，不禁把美的视线引得更远。另外，语言的朴质，也可插入镂金错彩之笔，不过这必须会控制，有创意，如羚羊挂角，无迹可求。像篇中的“一树一树的，每一树梅花都是一树诗”“每朵花都像一团烧得正旺的火焰”“翠湖的茶花多，开得也好，红彤彤的一大片，简直就是哪一段彩云落到湖岸上”……这样把比喻融化到平易的叙述中，而且散散落落，好似景德瓷的雪地上稀有的几点胭脂，为全文增添了耀目的神采。我们从《茶花赋》的语言的艺术整体中，可以突出地感到，散文语言的平中有奇、朴而能巧，是经历了深思淘炼，是根深叶茂然后才得花果香的一种自然表现。

综合以上几方面，可知《茶花赋》写作功力的等闲拈出、情趣盎然，来得并不容易。也就是说，这篇散文的“散”，是以深功熟巧为内核、为基础的。

金代诗人兼评论家元好问有一首阐述写作经验的绝句：“晕碧裁红点缀匀，一回拈出一回新。鸳鸯绣出从教看，莫把金针度与人。”这意思，从作者角度要求，就要如同绘画调色、刺绣配线一样，做到意匠如神，精新独创，不拘于什么法度、诀窍；从读者角度来领会，就应敏锐观察，把作者纵横驰骋的思想感情的轨迹追回来，加以补充体验，以抓住其构思的契机，即行文的“金针”，打开其言内文外的全视境界。我们对于《茶花赋》写作功力的赏析，也应本着这种精神，从文章构成的内部规律上，去掌握作者不肯“度与人”的“金针”，来启开审美思路，探索其创新的奥秘，而不能作为“模式”生搬硬套、机械运用到其他散文的欣赏或自己的写作中去。

1982年10月